×
Anar al contingut
El maó o la pintura de colors no arruïnen les llums de biaix precises?
Abril 29, 2021 Jason Rosenfeld

El maó o la pintura de colors no arruïnen les llums de biaix precises?

Tenim molt aquesta pregunta i vull aportar una mica de perspectiva. 

En primer lloc, deixeu-me dir que si esteu classificant el vídeo, voleu tenir el màxim control sobre l’entorn que pugueu tenir. Això inclou la pintura i el control de la llum de forma espectral, és a dir, sense contaminació de la llum per les finestres, pantalles LED brillants als dispositius, etc. 

Ara, sense això, hi ha ocasions en què això no és possible, i molts coloristes m’han parlat de treballar fora de les habitacions d’un hotel o, més recentment a causa de la pandèmia, des de casa. 

Voldria assenyalar algunes coses que molts de nosaltres sabem intuïtivament: 
  1. No calibrem un televisor pel color de la pintura de l'habitació. El calibrem per D65, que és el punt blanc de la llum.

  2. El color de la pintura no afecta molt el color de la llum, però el color de la llum afecta la precisió que ens sembla la pintura.

Penseu en una discoteca o festa amb llums de colors. Hi ha una gran diferència entre estar en una habitació blanca amb llum vermella i una habitació pintada de vermell amb llum blanca. Pot semblar que les parets tinguin un color similar, però tota la resta de la sala té un aspecte dràsticament diferent.

En poques paraules, sota els llums vermells, tot el que hi ha a l’habitació semblarà vermell. La pell es veurà vermella, la roba es veurà vermella i tot el que hi hagi sota els llums vermells es veurà vermell.  

D’altra banda, si ens trobem en una habitació amb pintura vermella i una font de llum blanca, no serà així (tret que les parets tinguin una reflectància especular - Penseu en un mirall de color vermell o fins i tot en pintura vermella brillant, com un cotxe esportiu).

Fins i tot podeu parar-vos al costat de la paret vermella i fer que la llum blanca reboti sobre vosaltres i ho faràs encara no sembli vermell (tret que tingueu una cremada solar molt dolenta). 

Vaig a discutir dues coses diferents. La primera es diu adaptació cromàtica i la segona és la teoria del color del procés contrari.

Ens adaptem al color de la llum que ens envolta amb força rapidesa mitjançant un procés anomenat adaptació cromàtica i això és un procés diferent de procés oponent teoria del color (roda del color). Totes dues coses estan passant, però l’adaptació cromàtica ha sobredimensionat en veure una pantalla transmissiva, com un televisor o un monitor. 

Bàsicament, mirem un televisor sense canviar el nostre angle amb molta freqüència, de manera que el procés de l’oponent no afecta realment la imatge perquè si us adapteu a la paret blava, afectarà sobretot la vostra visió. al voltant la pantalla i no la pantalla en si. 

Més que el color de la pintura, us adaptarà al color de la llum de l'habitació a partir de les llums de polarització com a única font de llum.

Penseu en això: quant impacta la pintura al televisor amb altres llums encesos? Això realment no és diferent. La il·luminació de biaix ideal no hauria de ser res més que una font de llum del punt blanc adequat a la millor ubicació possible. 

Hi ha diferents coses que passen quan veiem la televisió en una habitació amb llum ambiental. 

Teoria del color del procés oponent - Exemple: els venedors posen etiquetes verdes a la salsa de tomàquet perquè la salsa sembli més vermella / madura. Fixeu-vos en una imatge de la bandera americana durant 30 segons i desvieu la vista i veiem la imatge posterior inversa:

 

Adaptació cromàtica - Ens adaptem a la nostra il·luminació. Si miro el telèfon amb bombetes incandescents de 3000K o amb espelmes, la pantalla es veu blavosa amb llum càlida i es veu magenta amb llum verdosa de baixa qualitat. Si teniu un dispositiu iOS per a poma més recent, activeu i desactiveu el truetone per veure com el telèfon (i vosaltres) s’adapta a la il·luminació, no al color dels teixits o de la pintura de l’habitació. 

Índex de metamerisme / IRC baix (índex de representació de color) fonts de llum: veiem malament amb poca llum CRI. Podem veure millor amb una llum CRI tènue i més alta que una llum més baixa amb CRI. Penseu en no coincidir amb els mitjons blaus i negres sota una mala llum. 

Mireu com la llum blanca rebota de la vostra paret blava al sostre blanc. No es veu un reflex blau al sostre. Això és molt diferent que si reflectís la llum blava d'una paret blava o blanca sobre un sostre blanc.

El color de la pintura té menys impacte que el color de la llum. Això té sentit. No calibrem un televisor pel color de la pintura de l'habitació. El calibrem per D65, que és el punt blanc de la llum.

Si intentem "corregir" el color de la paret fent saltar la llum vermella d'una paret blava, no ens posem de color gris (una superfície vermella no reflectiria la llum blava. En lloc d'això, obtindríeu foscor). No obstant això, les pintures no són purament vermelles o blaves. Contenen una barreja de pigments. Si intentem corregir el color de la paret amb un color clar oposat, ens acabarem banyant amb una llum imprecisa i ens acabarem adaptant-hi, fent que la pantalla sembli incorrecta.

Tot això és molt llarg per dir que si teniu parets de color beix, groc pols, verd clar o blau, tenen un impacte sorprenent en el punt de llum blanc de l’habitació. I, si teniu parets de colors, com fa tanta gent, les llums precises encara mesuraran molt a prop de la D65 des d’on estareu asseguts.

No obstant això, quan podeu pintar les parets de gris, realment deixa brillar la vostra pantalla i, si sou un colorista professional, és evident que voleu el màxim control sobre el vostre entorn, que depèn de la situació. Els coloristes passen molt de temps examinant un sol fotograma d’una escena, mentre que la majoria de nosaltres a casa realment no pressiona la pausa i ens fixem en alguna cosa durant molt de temps.

La pintura gris proporciona un nivell extra d’examen que necessita un colorista. Això també explica per què la brillantor recomanada per als professionals i els consumidors és diferent.

La brillantor recomanada de la il·luminació esbiaixada pot variar en funció de l'usuari. Tot i que els professionals de la producció solen preferir un entorn envoltant amb una brillantor més baixa (4.5-5 cd / m ^ 2) perquè els ajuda a veure amb més intensitat que amb nivells de llum més alts, els consumidors solen gaudir de paràmetres de brillantor més elevats (10% de la brillantor màxima de la pantalla) quan mireu les seves sèries preferides a casa, perquè això fa que els colors destaquin realment i que millorin els nivells de negre percebuts. 
Article anterior Quina longitud d’il·luminació esbiaixada necessito per al meu televisor?
Article següent Eye Strain i OLED: la veritat és que és pitjor